留青竹刻

竹刻始于唐，其刻法就是留青法。留青就是留竹表皮之青筠文图，其余部分铲去而露出竹肌为底。竹刻形成专门艺术，约于明代中叶，盛于清。它分立体圆雕及竹面雕刻两大类，竹面雕刻又分阴刻及阳刻两种。

常州工艺美术研究所的留青竹刻属竹面阳刻一类。它取材要求甚高，要精选腊竹，再经特殊工艺处理后，做到无瑕疵，方可使用。这样，可保证作品日后不裂不蛀，以便珍藏鉴赏。

▽留青竹刻地域特点（产品特色）

留青竹刻借竹筠可分全留、多留、少留、微留或不留，因需而用，使作品分出层次，明暗浓淡，翻转掩映，显示出较强的立体感。同时，作品借助竹子皮、肉的青、白、黄三种不同自然色彩形成反差。

时间越久，竹肌、竹皮和竹肉颜色的反差越大，竹肉的色泽越深，犹如初熟的樱桃，抛光之琥珀，赏心悦目。用它刻山水，能融壮丽美好山河于竹面，让人领略到大自然动人的风貌；用它刻花鸟竹石，则鸟儿活龙活现，花儿层次分明，争奇斗艳，给人以清雅隽秀的艺术享受刻书法，铁线钩划，刀刀见功，堪称“神工”。

竹刻工艺师白土的两件作品《试银针》及《毛主席诗词》拓片手迹，曾被收入竹刻家金西崖、王世襄编著的《竹刻艺术》一书，并给予很高评价。